发布日期：2024-10-30 11:51 点击次数：134
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刘家成
在业内，刘家成有着京味儿导演的好意思誉，出自其手的每一部作品皆以黑马姿态横扫荧屏，莫得最热点的演员，莫得动辄上亿的制作，但却长久以故事和质感取胜。从《傻春》、《正阳门下》到《情满四合院》再到热播的《正阳门下小女东谈主》，这一系列的作品固然故事不同，但格协调内核却一脉相传，那即是对东谈主性真善好意思的复刻，对老北京优秀传统文化的顾忌。在刘家成看来，在虚夸、孔殷的生计中，相宜地回忆一段往常的粗心和梗直，记载一些逐步失去的东谈主文精神，是他但愿能通过我方的作品抒发出来的。
对于导演
武生的捕快助力影视发展
北京京剧二团，承载着刘家成后生时的顾虑。在这里，他不仅获得了武生的捕快，更多的是学到了扮演的教训。风雅的国学，魔力无穷，然而也抵牾不住期间新事物的冲击。
年岁轻轻的刘家成驱动构兵影视，也曾的舞台与扮演教训成为了此时的助力。在几年的使命中，他开采了国内第一个影视特技扮演队——北京神龙影视特技队，每天带着昆季们穿梭于各个剧组。之后的日子中，他当演员、当编剧、当导演，当制片东谈主，穿梭于各式身份之中，洋洋洒洒。
近几年，刘家成竭力于施行题材创作，竭力于规复他最熟谙的北京生计。从《傻春》、《正阳门下》到《情满四合院》，作念最梗直的京味儿作品是刘家成的一个指标。在他看来，咫尺商场上许多施展北京文化的影视作品皆是掺水的，不梗直更不梗直。“就像咫尺许多如故失传的北京梗直小吃，比如豆汁、艾窝窝，咫尺商场上也有卖的，但豆汁内部掺了许多淀粉，口感填塞不合；而艾窝窝即是一个粘面疙瘩，不松软；豌豆黄也不合，往常的豌豆黄拿在手里会震惊，含在嘴里会化。这些失传的梗直北京小吃需要去救济归来。通常，许多如故失传的北京优秀传统文化，需要文化使命者去寻找和抢救。”
起劲规复最实在的京味儿
《傻春》是刘家成导演的第一个京味儿题材作品，这个作品被誉为一个女东谈主的史诗。刘家成回忆当初拍摄《傻春》时的履历，坦言到，“四个脚本中，一眼就看中了《傻春》。”实在的东谈主物，实在的生计，实在的北京，这才是他要说的故事。
跳蛋户外《正阳门下》中的韩春明重塑了北京爷们儿的形象，圆润解囊又顶天马上，亦正亦邪又襟怀坦白。他再现了一个老北京东谈主的神气，是多数四九城正常众人中一个典型的缩影。这么的东谈主物水灵、充满朝气、充满人命，这么的东谈主物，才是导演想要塑造的北京东谈主的神气。
拍摄《情满四合院》的本事，遭受了资金不到位的窘境，刘家成又当导演又当制片东谈主，即使坚苦重重，他们依然花重金按照1：1打造了一个宏大的四进院的四合院，起劲规复最实在的老北京生计。
在刚刚热播的《正阳门下小女东谈主》中，需要馒头算作谈具，刘家成也未放过这一细微之处的精细条目，剧中整个的馒头皆是谈具组手工制作完成的，“我要规复阿谁年代环境下的馒头时局、滋味等一切细节。因为那是属于顾虑里的东西，就应该呈现出顾虑里的形态。”
对于作品
剧情和演妙技赔偿颜值
不雅刘家成导演的作品，不难发现类型题材极为丰富，古装、军旅、公安、年代、皆市生计，以致于偶像剧皆有涉猎。当初的《铁齿铜牙纪晓岚》系列作品让刘家成风生水起，他本不错走古装笑剧的格调，然而他莫得留在我方的逍遥区，而是不断去挑战我方创作的极限，直到造成我方明确的“京味儿”格调——耐心的历史布景，幽默诙谐的言语，大气之中见细腻的叙事方式……让他的作品成为当下施行题材创作中的全部“暖流”。正在热播的《正阳门下小女东谈主》是《正阳门下》的第二部，从《正阳门下》的男性视角转到《正阳门下小女东谈主》的女脾性愫，叙事视角的变化也赐与了作品更多的神志上的柔化抒发。刘家成感触，中国女性的忘我、暖和，与生俱来的韧劲儿，是男东谈主比不了，她们在内心的抒发上会愈加细腻、愈加风雅。
面临当下贱量为王，颜值即正义的审好意思期间。刘家成导演却合计当下不雅众最温雅的如故剧情和演技，面子的脸只可招引一时，然而信得过能让东谈主抓久沉进的是剧情和故事的魔力，东西好了，故事好了，即使是本来不可爱的脸庞也会变得越来越面子。其实，每一次拍摄皆本事紧、任务重，然而与刘家成配合的演员时时不辞艰难、不知疲困，配合着导演的使命与安排。能造成如斯遍及的使命氛围，除了归功于演员的敬业与奉献以外，跟导演我方的奇迹格调密切关系。刘家成坦言，“我拍摄每一部戏时皆会把我方归零，对作品有敬畏之心，对演员有尊重之心。”
作品应该
引东谈主向善朝上
天然，一个优秀的作品，其念念想内涵和故事内蕴必须要经得起期间的训诫。“咱们的作品应该引东谈主向善、朝上，咱们的作品应该充满正能量，咱们的作品应该给东谈主们前途、给东谈主们但愿。”从《傻春》到《情满四合院》，从《正阳门下》“褴褛王”韩春明的传说一世到《正阳门下小女东谈主》酒馆雇主娘徐慧确实滚动之路，对东谈主性“真善好意思”的复刻，“扬善”的精神内核，是导演刘家成一以贯之的精神追求。他败露，《正阳门下小女东谈主》在精神内核上是一脉相传的，“皆是在彰显‘善’，一定要在作品中给东谈主以光明，让东谈主们看到但愿、看到成长，看到社会的跳跃，这个主题是不会变的。”
人命的时长是有限的，创作才气亦然有限的。“咱们的节律应该慢下来，一年就拍一部戏，这么静下心来求精才有好作品，长久不成忘了作品是咱们的立身之本。”刘家成导演说谈，“咱们搞艺术的东谈主，一世还能创作出若干部作品，十几部好作品来吧综合网，拍一部少一部，要是十几部没一个是好的，那即是花消艺术人命了。”照实，作品在精，不在量，顾虑在好，不在多。好的作品才能让东谈主牢记，好的作品才是延伸艺术人命的要害。（北京晨报记者 冯遐）